「雷雨」說的不只是倫理悲劇，創作的意圖始於「庵遇」。由唐滌生至曹禺，由「庵遇」到「雷雨」，內裹另有文章，或許「改名換號」的遊戲總教人樂此不疲。這些似是風馬牛的故事，順理成章地將會成為進念「雷雨」的楔子。在傳統戲曲和劇種裏，關於「庵遇」的故事不勝其數，庵堂裏母子相認，父子相認，夫妻相認，都是身份的確定。但是，在周樸圓的「庵堂」裏，關係的揭發，是一幕接著一幕，層出不窮，令人透不過氣。這次進念的「庵堂」裏，探討的將肯定不止於人和香港人的身份，觀眾和演員的身份，人和超人的身份。那麼，叉會是什麼呢？
 

曹禺寫作「雷雨」的時候二十三歲。這是六十年前的事了。過了一個甲子，八位二十三歲上下的進念成員，聚在一起和導演榮念曾，共同試驗在舞台上下及邊緣，尋找身份認同和相互的關係。